On ne sait rien... toujours rien

«Ulysse avait pourtant bien dit à Icare de ne pas monter si haut dans le ciel mais Icare ne l'a pas écouté et un accident arrive toujours de manière bête.

De l'accident, il ne reste rien. Si ! les bouts de verre épars sur la chaussée. Et puis, ce que les gens en disent, bien sûr. [...] Les conséquences ? Quelles conséquences ? Les bouts de verre ce n'est rien. Ce qu'ils disent c'est tout. Le murmure des hommes. Voilà tout. Mais tout c'est quoi ? Tout c'est rien, tout c'est tout. Tout c'est vide, tout c'est plein. Tout c'est rien, voilà tout.»

La lecture des textes d'Antonin Artaud et de ceux de Bernard Marie Koltès ainsi que la vision des pièces de Pippo Delbono ont conduit l'auteur vers une conception contemporaine du théâtre. Cette pièce, dans sa version originale, pouvait se concevoir comme une utopie formelle, une proposition de ce que devait être, selon l'auteur, une pièce de théâtre moderne, rompant avec la tradition séculaire, en Occident, d'un théâtre de la parole. Si l'on consent à concevoir le théâtre comme un art qui est aussi celui de gestes et de déplacements, pourquoi se refuser à les écrire ?